Район Тьмы: Навар

Dark Area: First season finale

Человек, для которого стало профессией решать за других неприятные вопросы, получает звонок от нового клиента. Казалось бы, дело плевое, а навар обещает быть неплохим... В этом его не обманули - навар и правда был...

В ролях: Олег Чевелев, Владимир Кебин

Итак, вышла последняя серия первого сезона "Района Тьмы", причем сам автор этого проекта, Арсений Гончуков, и не скрывал, что хочет сделать финал очень неожиданным, ударным и запоминающимся. В конце концов, продолжения может и не быть - или же оно станет совсем иным. Что же, можно сразу сказать, что ему это удалось: черная комедия, да еще на подобный сюжет - это действительно вряд ли мог предугадать кто-то из зрителей. Собственно, заранее был известен только один элемент сюжета: кому-то отпилят ногу, потому что деньги на эту сцену собирали при помощи краудфандинга. Но и это - не велика подсказка.

Как это часто бывает в "Районе Тьмы", обманки начинаются с первых же кадров: кто-то бежит, все это снимается - на телефон бегущего, судя по качеству и "болтанке". Лично я в этот момент как-то напрягся: неужели, в след за стилизацией под телепередачу в прошлом эпизоде, Арсений Гончуков решил окончательно отдаться радостям "мокьюментари"? И даже пригласил "пьяного оператора"... Но нет - к счастью, эта манера съемки продержалась секунд пятнадцать.

Следом, что самое интересное, мы оказались в объятьях следующей модной тенденции: своего рода, фильма-моноспектакля. Герой заперт в одной декорации (в нашем случае - сидит в салоне собственной машины), ведет разговор по телефону - и его собеседника мы только слышим. В этот момент, признаться, я снова попался в ловушку и решил, что в подобной манере будет решена если не вся серия, то ее большая часть. Впрочем, я был бы не против: сцена вышла достаточно динамичной, да и о герое можно было сделать кое-какие выводы.

Это явный преступник, наемник, но не киллер - он же бежал, наткнувшись на людей, что понятно из его разговора с заказчиком. Но при этом наемник явно довольно преуспевающий, что показано точно подобранными деталями: он неплохо одет, у него недешевый телефон, мелькающий в кадре, тяжелая золотая печатка, которую показывают несколько раз и вполне отчетливо. И, когда появляется новый подозрительный заказчик, герой сначала намерен отказать - это вполне понятно, он явно не голодает. Интересны и даты, которые мелькают в разговоре: новый заказчик, по его словам, занимался темными делишками еще в 1983 году. Актеру, который снимается в главной роли, тогда было 12 лет, его персонаж вряд ли существенно старше. А значит, наш преступник разговаривает с кем-то более опытным - и, в мире "Района Тьмы" это повод насторожиться.

Чем конкретно занимается наш герой мы узнаем на третьей минуте серии, когда оглашается задание: он вор-домушник. На середине той же минуты нас ждет чудесный подарок от режиссера: камео уже знакомой нам героини, с шикарной репликой "А я первая"...

Сама по себе эта сцена в машине - шикарная зарисовка на тему борьбы осторожности с жадностью: нам показывают, что герой и сам понимает, что заказ выглядит мутным. Но - все же он берется, причем режиссер со сценаристом лукавят: сам момент его согласия нам не покажут. Мы увидим его уже на следующем этапе: перед обсуждавшимся ранее "объектом", который и надо обворовать.

Во время следующей сцены невозможно, мне кажется, не вспомнить, что Арсений Гончуков - филолог по образованию. В волшебной сказке о герое часто есть такой сюжетный ход: момент его перехода из обычного мира в колдовской или потусторонний. Чаще всего в этой роли выступает избушка Бабы Яги - как показывал в своих исследованиях Пропп, эта героиня - посредник между мирами живых и мертвых, страж Перехода. А заказчик, напомню, так и продолжает работать проводником, он не выдал всю информацию сразу, а выкладывает ее постепенно, по мере продвижения героя. Проводник, как есть...

Обратите внимание, едва герой оказался у деревенского домика - как сразу меняется освещение, манера построения кадра - и даже на то, что в речи персонажа проскальзывают сказочные ассоциации. Все верно, вот он, момент перехода - причем нам, зрителям, подчеркнуто показывают череп на ограде, который не заметил главный герой. Тоже привычный атрибут Бабы Яги, как-никак. И даже пластиковые бутыли из под воды, развешанные у входа, напоминают горшки, висевшие у частокола.

Вход в дом пройден ровно на середине серии - подозреваю, что это тоже не случайная деталь. Интересно и то, что с момента перехода в дом пространство кадра резко сужается: героя словно ведут по узкому коридору, за пределами которого - темнота. Забавная деталь - правда, при первом просмотре ее уловить невозможно: то, за чем послали вора, то, к чему ведет его голос в телефоне - орудие гибели персонажа, в самом прямом смысле слова.

Череда фольклорных ассоциаций меж тем продолжается: герой "нарушает запрет" (да, Пропп и об этом писал, как же), заглядывает туда, куда не его не просили - и моментально подвергается опасности. Впрочем, это ложная опасность - настоящая его ждет чуть позже. Второй и последний резкий слом повествования приходится почти точно на две трети серии. А на отметке в 7 с половиной минут возникает объект для любителей хоррора едва ли не сакральный: бензопила... Последующая сцена вместила, кажется, больше крови и натурализма, чем весь прошедший сезон и оставляет действительно неизгладимое впечатление: режиссер показывает ровно столько деталей, чтобы воображение зрителя окончательно пошло в разнос. Даже знакомая нам печатка снова возникает в кадре, как важная визуальная деталь. Самое интересное, что вся эта вакханалия невозмутимого насилия продолжается около минуты - но кажется, что гораздо дольше.

А далее будет еще один переход: обратите внимание, насколько иначе начинает выглядеть дом - он яркий, светлый, обжитой и уютный. Даже сам старик, только что выглядевший хладнокровным маньяком из ужастика, начинает смотреться вполне обычно... Если бы, конечно, еще и дела на столе не перебирал, словно меню... Монолог, который он при этом произносит и ударная последняя фраза - просто маленький шедевр в рамках весьма удачной серии.

А теперь можно обсудить еще один аспект, лично для меня весьма интересный: разницу между этим эпизодом и западными фильмами на схожую тему. Момент перехода и даже "утварь" из человеческих останков - это привычные атрибуты маньяков в той же "Техасской резне бензопилой" и прочих "Поворотах не туда". Но суть всего этого поджанра в том, что жертва всегда невинна, она переходит порог по незнанию. Здесь же ситуация обратная: герой - преступник и его заманивают к месту гибели, используя его собственные пороки. Но, с другой стороны, для противника героя суть происходящего вовсе не в том, чтобы покарать - причины своих действий он отлично объяснил последней фразой серии. Мне представляется, что этот нюанс крайне важен для специфики творчества Арсения Гончукова - а возможно и для русского хоррора в целом: он, разумеется, тоже морализаторский, но в несколько иных аспектах.

Словом, как и гласит титр "Конец первого сезона". Серия вышла крайне удачная: постоянно меняющаяся, смешная, брутальная и заставляющая подумать - и, к тому же, теперь это уже не криминальный триллер, а полнокровный хоррор. И, да, каламбур тут намеренный.